সিনেমার নায়ক নয়, ট্রেলার নির্মাতাদের অজানা গল্প!

চলচ্চিত্রের আকর্ষণীয় ভুবন: সিনেমার পেছনের কারিগর, যারা ট্রেলার বানান!

সিনেমা মুক্তি পাওয়ার আগে দর্শকদের মধ্যে উন্মাদনা জাগাতে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা রাখে সিনেমার ট্রেলার। পর্দায় ঝলমলে দৃশ্য আর আকর্ষণীয় শব্দযোজনায় ঠাসা এই ট্রেলারগুলো তৈরি করেন একদল বিশেষ দক্ষতাসম্পন্ন মানুষ, যাদের আমরা সাধারণত দেখি না, কিন্তু সিনেমার সাফল্যের পেছনে যাদের অবদান অনস্বীকার্য।

তারা হলেন ট্রেলার নির্মাতা, সিনেমার জগতের নীরব নায়ক।

কিছুদিন আগে, হলিউডের একটি স্টুডিওর একটি ধারণা নিয়ে প্রযুক্তি জায়ান্ট আইবিএমের দ্বারস্থ হয়। তারা তাদের নতুন একটি সিনেমার জন্য, যেখানে একজন কৃত্রিম মানবীর (artificial humanoid) বিদ্রোহের গল্প রয়েছে, একটি ট্রেলার তৈরি করতে চেয়েছিল। এর জন্য, প্রযুক্তিটিকে ১০০টি হরর ট্রেলার (horror trailer) দিয়ে “প্রশিক্ষণ” দেওয়া হয় এবং ৯০ মিনিটের সিনেমাটি সরবরাহ করা হয়।

এরপর, একজন মানুষ সেই নির্বাচিত দৃশ্যগুলো জুড়ে দেন। ফলাফল? “এআই (AI) দ্বারা তৈরি প্রথম সিনেমার ট্রেলার” নামে পরিচিত সেই ট্রেলারটি ছিল খুবই দুর্বল। দৃশ্যগুলো ছিল ধীর গতির, যেন পানির নিচে ধারণ করা হয়েছে।

টোবি জোন্স নামের অভিনেতা কোনো কারণ ছাড়াই ভ্রু কুঁচকে ছিলেন। কোনো কারণ ছাড়াই হঠাৎ করে পুরো পর্দা কালো হয়ে যাচ্ছিল।

ট্রেলারের শেষে, শিরোনাম কার্ডটি (title card) ধীরে ধীরে ভেসে ওঠে, তাতে লেখা ছিল “মর্গান…সেপ্টেম্বর ২।”

যদিও এই ট্রেলারটি তৈরির পেছনে নির্মাতার হয়তো ভিন্ন উদ্দেশ্য ছিল, কারণ সিনেমাটি নিজেই এই ধরনের প্রযুক্তির বিপদ সম্পর্কে তৈরি করা হয়েছিল। কিন্তু বর্তমানে যখন এআই-নির্মিত ট্রেলারের চাহিদা বাড়ছে, নেটফ্লিক্স (Netflix)-এর মতো প্রতিষ্ঠানগুলো ব্যক্তিগতকৃত (personalized) অ্যালগরিদমিক ট্রেলার প্রযুক্তির পেটেন্ট (patent) পাচ্ছে, এবং সিনেমা হলগুলোতে দর্শক সংখ্যা এখনো মহামারীর আগের অবস্থায় ফেরেনি, তখন “মর্গান” ট্রেলারটি কী করা উচিত নয়, তার এক উজ্জ্বল উদাহরণ।

ট্রেলার তৈরি করা সিনেমার দীর্ঘ সংস্করণের থেকে সম্পূর্ণ আলাদা একটি শিল্প। সিনেমার পরিচালক সাধারণত এই কাজটি করেন না, বরং এটি করে থাকেন অত্যন্ত দক্ষ এবং বিশেষজ্ঞ কিছু সম্পাদক। তাদের নাম কোথাও উল্লেখ করা হয় না, কিন্তু তারা দর্শকদের সিনেমাটি দেখতে আকৃষ্ট করার জন্য ১৫০ সেকেন্ড বা তার কম সময়ের মধ্যে (যুক্তরাষ্ট্রের মোশন পিকচার অ্যাসোসিয়েশন কর্তৃক নির্ধারিত সময়সীমা) তাদের কাজ করে থাকেন।

তিনি ‘নোমাডল্যান্ড’, ‘প্যাডিংটন’ এবং ‘দ্য হোয়াইট লোটাস’-এর মতো সিনেমার ট্রেলার ও টিজার বানানোর সঙ্গে যুক্ত ছিলেন।

তিনি বলেন, “আমার মনে হয়, কখনোই না।”

ছোটবেলায়, কেরি কম্পিউটার ল্যাবে বসে ঘণ্টার পর ঘণ্টা ট্রেলার দেখতেন। কলেজ জীবনে তিনি তার বন্ধুদের “ভিডিওগ্রাফার” হিসেবে পরিচিত ছিলেন। তিনি বলেন, “সম্পাদনার কৌশল এবং গল্প বলার ধরন আমাকে মুগ্ধ করত। কীভাবে একটি অগোছালো জিনিস এত সুন্দর হয়ে উঠতে পারে, সেটা আমাকে আকৃষ্ট করেছিল।

আমি বুঝতে পারলাম, এটাই আমার কাজ।”

যদি সিনেমা তৈরি করা একটি উপন্যাস লেখার মতো হয়, তবে কেরি মনে করেন, ট্রেলার তৈরি করা অনেকটা কবিতা লেখার মতো। সম্পাদকেরা একটি সিনেমার দৃশ্য পান, যা হয়তো পুরোপুরি তৈরি, অথবা কিছু অসম্পূর্ণ দৃশ্যের সমষ্টি।

তারা সেই সিনেমার মূল বিষয়বস্তু ও মেজাজ তৈরি করেন, সঙ্গীত যোগ করেন (যা অনেক সময় দর্শকদের বিরক্তির কারণ হয়, কারণ সঙ্গীতের স্বত্বাধিকারের কারণে সিনেমায় সেই গান ব্যবহার করা যায় না)। সংলাপ সাজিয়ে একটি গল্প তৈরি করেন।

কেউ কেউ পুরো সিনেমাটি শব্দ ছাড়া দেখেন, আবার কেউ শুধু অডিও ট্র্যাক শুনে প্রতিটি গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত খুঁজে বের করেন।

তাদের কাজগুলো দর্শকদের চোখে না পড়লেও, সিনেমার ইতিহাসে ট্রেলারের গুরুত্ব অনেক। এর পেছনে বিশাল পরিমাণ অর্থ খরচ হয়।

মাইক ডিবেনেদেত্তো, যিনি ‘এনচান্টেড’ এবং একাধিক মার্ভেল সিনেমার ট্রেলার তৈরি করেছেন, ২০০০ সালের দিকে সম্ভাব্য দৃশ্যের টেপ (tape) সারা শহরে পৌঁছে দেওয়ার কাজ করতেন।

এরপর তিনি ধীরে ধীরে উপরের দিকে ওঠেন। বিভিন্ন এজেন্সি (agency)-র মধ্যে এই কাজটি পাওয়ার জন্য প্রতিযোগিতা চলত।

“ওয়ার্নার ব্রোস”-এর মতো স্টুডিও একটি সিনেমার জন্য ১৬টি ট্রেলার তৈরির প্রস্তাব দিতে পারত, যার মধ্যে কেবল একটি নির্বাচিত হতো।

এই তীব্র প্রতিযোগিতার কারণে কর্মক্ষেত্রে একটা খারাপ পরিবেশ তৈরি হতে পারত।

কেরির ক্যারিয়ারের শুরুতে, তার বস ক্লায়েন্টদের মিটিংয়ে তার কাজকে নিজের বলে চালাতেন। কেরি বলেন, “আমি তাতে রাজি হয়ে যেতাম, কারণ সম্পাদকের চেহারা কেমন হওয়া উচিত, সে সম্পর্কে আগে থেকেই একটা ধারণা তৈরি করা ছিল।”

ডিবেনেদেত্তোর কাজ শুরু করার সময়ে, কণ্ঠের (voice over) মাধ্যমে ট্রেলার তৈরির চল ছিল।

সেই সময় সম্পাদকেরা কারিগরি দিকটায় বেশি মনোযোগ দিতেন। কিন্তু তার প্রজন্মের ট্রেলার সম্পাদকরা ছিলেন “গেছো” (nerd)।

তারা নিজেদের বাড়িতে ভিএইচএস (VHS) এ ট্রেলার রেকর্ড করতেন। তাদের বেড়ে ওঠা ছিল স্কেটবোর্ড ভিডিও (skateboard videos) এবং টারান্টিনোর সিনেমা দেখে।

তারা সম্পূর্ণ ভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে কাজ করতেন।

সময়ের সাথে সাথে, কণ্ঠের ব্যবহার কমে যায়, কারণ সিনেমার বিষয়বস্তু দর্শকদের কাছে সরাসরি পৌঁছে দেওয়ার চেষ্টা করা হতো।

অন্যদিকে, মনিকা ব্র্যাডি এবং ইভলিন ওয়াটার্স নামের দুই বোন মিলে একটি চলচ্চিত্র নির্মাণের চেষ্টা করছিলেন।

তারা বিনিয়োগকারীদের আকৃষ্ট করার জন্য একটি ট্রেলার তৈরি করতে চেয়েছিলেন।

ব্র্যাডি বলেন, “আমার বোন বলল, ‘অবশ্যই ট্রেলার সম্পাদকদের জন্য কোনো পুরস্কার অনুষ্ঠান আছে, আমরা সেখান থেকে সেরাটা খুঁজে বের করব।’ কিন্তু সেরকম কিছু ছিল না।”

তাই তারা নিজেরাই একটি পুরস্কার অনুষ্ঠান তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিলেন।

১৯৯৯ সালে তারা “গোল্ডেন ট্রেলার অ্যাওয়ার্ডস”-এর প্রথম বিচারক হিসেবে কুইন্টিন টারান্টিনো এবং ব্রিটিশ চলচ্চিত্র নির্মাতা স্টিফেন উলকে আমন্ত্রণ জানাতে সক্ষম হন।

বর্তমানে এই অ্যাওয়ার্ড অনুষ্ঠানের ২৫ বছর পূর্তি হয়েছে।

এই অনুষ্ঠানটি সাধারণত সংক্ষিপ্ত হয়।

ব্র্যাডি বলেন, “এ বছর আশি মিনিট।”

ওয়াটার্স যোগ করেন, “আমার মনোযোগের সময় খুবই কম।”

ব্র্যাডি এবং ওয়াটার্স নিজেরাও ট্রেলারের ভক্ত।

কলেজে থাকাকালীন, ব্র্যাডি একবার ট্রেলার দেখার জন্য তার গাড়ির ব্যাটারি নষ্ট করে ফেলেছিলেন।

তার সাথে থাকা বন্ধু যখন বললেন যে তিনি গাড়ির লাইট জ্বালিয়ে রেখেছেন, তখন তিনি বলেছিলেন, “আরে, কেউ একজন পরে স্টার্ট করে দেবে।

আমরা ট্রেলার দেখা মিস করতে পারি না।

এই অ্যাওয়ার্ড অনুষ্ঠানে সেরা সিনেমা, সেরা অ্যানিমেটেড সিনেমা, সেরা অ্যাকশন সিনেমার মতো বিভিন্ন বিভাগে পুরস্কার দেওয়া হয়।

এছাড়াও, খারাপ সিনেমার সেরা ট্রেলার তৈরির জন্য “গোল্ডেন ফ্লিস” পুরস্কার দেওয়া হয়।

কেরি ২০১৯ সালে “ওয়েলকাম টু মারউইন” সিনেমার ট্রেলারের জন্য গোল্ডেন ফ্লিসের জন্য মনোনীত হয়েছিলেন।

সিনেমাটি ছিল একজন ফটোগ্রাফারের বায়োপিক, যিনি মানসিক আঘাত থেকে মুক্তি পেতে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের একটি গ্রাম তৈরি করেছিলেন।

সিনেমাটি বক্স অফিসে তেমন ব্যবসা করতে পারেনি।

কেরি বলেন, ট্রেলারটি তৈরি করা কঠিন ছিল।

ট্রেলার নির্মাতাদের মতে, খারাপ সিনেমা পেলে তারা হতাশ হন না।

তাদের কাজ হলো যেকোনো প্রজেক্টের মধ্যে আকর্ষণীয় কিছু খুঁজে বের করা।

ডিবেনেদেত্তো মনে করেন, তার কাজ হলো “যারা সিনেমাটি দেখতে চান, তাদের খুঁজে বের করা এবং তাদের বোঝানো যে সিনেমাটি দারুণ।”

অবশ্য, কখনো কখনো এর ফল অপ্রত্যাশিত হতে পারে।

“ক্যাঙ্গারু জ্যাক” (Kangaroo Jack) সিনেমার ট্রেলার শিশুদের আকৃষ্ট করেছিল, যেখানে একটি কথা বলা ক্যাঙ্গারুর গল্প ছিল।

কিন্তু সিনেমাটি ছিল অ্যাকশন ঘরানার, যেখানে ক্যাঙ্গারুটি কেবল একটি দৃশ্যে কথা বলেছিল।

২০০০-এর দশকের সোনালী দিনগুলো থেকে সিনেমার বাজেট এবং প্রতিযোগিতা কিছুটা কমেছে।

স্টুডিওগুলো এজেন্সিগুলোকে ট্রেলারের প্রথম কাট (cut) তৈরি করার জন্য সাধারণত দুই সপ্তাহের পরিবর্তে এক সপ্তাহ সময় দেয়।

অন্যদিকে, ডিজিটাল প্ল্যাটফর্মের (digital platforms) উত্থান, এবং সিনেমা থেকে হোম ভিডিও বা ডিভিডি-তে (DVD) সিনেমার যাওয়ার পথে পরিবর্তন এসেছে, যা কিছুটা অনিশ্চয়তা তৈরি করেছে।

নেটফ্লিক্সের (Netflix) কৌশল নিয়ে প্রকাশিত একটি প্রতিবেদনে বলা হয়েছে, স্বতন্ত্র সিনেমার প্রচারের চেয়ে প্ল্যাটফর্মে দর্শকদের ধরে রাখা বেশি গুরুত্বপূর্ণ।

ডিবেনেদেত্তোর ভাষায়, “নেটফ্লিক্স বুঝতে পেরেছে, একটি পূর্ণাঙ্গ ট্রেলার তৈরি করার চেয়ে সিনেমার ছোট ছোট অংশ ব্যবহার করা বেশি লাভজনক।”

কেরির বেশির ভাগ কাজ এখন বিভিন্ন স্ট্রিমিং প্ল্যাটফর্মের জন্য।

তিনি বলেন, “বেশি প্ল্যাটফর্ম মানে বেশি কনটেন্ট, আর এর মানে হলো আমাদের জন্য আরও বেশি কাজ।

“দ্য হোয়াইট লোটাস”-এর ট্রেলার তৈরি করা তার ক্যারিয়ারের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ অভিজ্ঞতা ছিল।

ট্রেলার নির্মাতারা এআই নিয়ে খুব বেশি চিন্তিত নন।

তারা মনে করেন, এআই-এর মাধ্যমে “গড়পড়তা” মানের কিছু তৈরি হতে পারে, যা দর্শকদের আকৃষ্ট করতে পারবে না।

ব্র্যাডি ও ওয়াটার্সও তেমন কোনো উদ্বেগ দেখেননি।

ব্র্যাডি বলেন, “পোশাকের মতো—আপনি হয়তো যে কোনো দোকান থেকে একটি স্যুট কিনতে পারেন।

কিন্তু সবসময় এমন কিছু মানুষ থাকবে যাদের স্যাভিল রো-এর (Savile Row) পোশাক চাই।

আপনার সবসময় এমন একজন মানুষের প্রয়োজন হবে যিনি পোশাকটিকে নিখুঁতভাবে তৈরি করবেন।

ট্রেলার কি সবকিছু প্রকাশ করে দিচ্ছে?

“মর্গান” সিনেমার এআই-নির্মিত ট্রেলারের মূল সমস্যা হলো এটি দর্শকদের কোনো অনুভূতি দিতে পারেনি।

সেরা ট্রেলারগুলো হলো সংক্ষিপ্ত আবেগের নৃত্য।

যারা সিনেমা হলে যান, তাদের জন্য এটি কয়েক ঘণ্টার অভিজ্ঞতার ঝলক।

ট্রেলার নির্মাতারা এখনো তাদের সিনেমার প্রকল্পটি তৈরি করার চেষ্টা করছেন, যার জন্য তাদের একটি ট্রেলার প্রয়োজন।

তারা যে বইটির চিত্রনাট্য তৈরি করতে চান, তাতে এমন একটি দৃশ্য আছে যেখানে একজন চরিত্র একটি সিনেমা হলের ড্রাইভ-থ্রু থেকে তার ডেটকে (date) তাড়াতে চায়, কিন্তু ট্রেলার শুরু হওয়ার পরে সে সেটা করতে পারে না।

ব্র্যাডি বলেন, “সে বলে, ‘আমাকে সবসময় ট্রেলার দেখতে হয়, কারণ তারা আমাকে ভবিষ্যতে কিছু আসার আশা দেয়।

তথ্য সূত্র: দ্য গার্ডিয়ান